2009.09.25 台灣大型相機創作學會第三次聯展 (2009.10.5 - 10.18)
2009.09.24 「光與手的刻畫:十九世紀攝影技法巡禮」(2009.10.3 - 11.1)
2009.07.26 國外女性攝影家 作品聯展 (2009/08/01~09/27)
2009.05.20 1839 當代藝廊 - 六~七月份 攝影展 (6/13~7/26)
2009.05.09 東方禪風 杉本博司 (Hiroshi Sugimoto) 攝影展 2009/5/9~6/10
2009.03.26 1839當代藝廊 新開幕 首展 (2009/4/3 (五) 晚上7:30)
2009.01.04 光碟片壽命只有20年 珍貴影像恐不保
2008.12.22 全球限量版 - 沈昭良2008最新作 “玉蘭”
2008.09.16 2008 韓國大丘 國際攝影 雙年展
2008.06.08 新書介紹 - 攝影評論學 Criticizing Photographs
2007.07.24 什麼是PAT 測試?
2007.07.24 「全套無酸裱褙材料」包含有哪些?
2007.07.24 什麼是「索龍系統」? 
2007.07.24 哪一種「無酸耐久保存膠帶」最適合使用? 
2007.07.24 「DIY裝裱作品」需要哪些步驟?
2007.07.24 「無酸裱褙方式」,有哪幾種 ?
2007.07.24 選購「無酸紙板」,應該考慮哪些要件?
2007.07.24 為什麼要用「無酸裱褙」而不用「普通卡紙」裱褙 ?
2007.07.24 什麼是「無酸性紙」?
2007.07.24 常見保存詞彙 A ~ Z
2007.07.24 E-Flute 和 B-Flute 的差異
2007.07.24 國際紙張大小
2007.07.24 各類型瓦楞紙的認識
2007.07.24 紙品的資訊
台灣大型相機創作學會第三次聯展 (2009.10.5 - 10.18) 2009.09.25
展覽地點:台北爵士攝影藝廊 [台北市八德路二段433號2樓]
展覽日期:2009年10月 5日(一)∼ 10月18日(日) AM10:00∼PM18:00
開幕茶會:2009年10月10日(六) 2:30 PM

指導老師:邱奕堅 老師 [1839當代藝廊 執行長]
展出者:林海毅 / 姜金培 / 徐添福 / 張孫忠 / 張集彰 / 陳俊才 / 陳經緯 / 湯亦君 / 楊創發 / 趙炳文 / 劉 政 / 鍾國仁

序言 - 孤獨的影者

「你要去爬山啊?好大一個背包!」「哦?不!我是要去攝影」。
類似這樣的對白,相信都曾出現在使用大型相機的愛好者身上。

在數位攝影洪流的當下,仍有一群愛好大型相機的攝影者,人數甚至比廿年前更多。以往大型相機是商業攝影的專業器材,業餘的使用者少之又少,近年來大型相機逐漸退出商業攝影圈,大型相機由於使用軟片的限制,不敵數位攝影的快速優勢而漸漸淡出攝影棚。但是,因為網際網路的快速傳遞,業餘攝影者使用大型相機卻有逐漸增加的趨勢。數位相機科技日新月異畫素屢創新高,已經把中小型軟片相機的市場吞沒,但大型相機在保留品質和階調的細節優勢,仍是優於數位相機。雖
然一件好的作品,和畫面保留多少細節沒有絕對的關係,使用笨重、不靈活的大型相機也往往錯失瞬間消逝的美景,當大家都拿起相機,卡嚓卡嚓地像機關槍一樣不斷拍攝的同時,使用大型相機的我們,可能還在手忙腳亂的調整三腳架,往往來不及就索性不拍,靜靜地欣賞大自然的變化。在準備拍攝的過程也由於時間漫長,反而有時間停下急促的腳步,慢慢觀看拍攝的畫面,細細思索該如何表現我們看到的景觀。這樣拍攝的過程雖然繁瑣累人,卻有一種不為人知的享受。也由於這麼慢半拍的拍攝過程,使用大型相機的我們往往是孤獨的,很少和其他攝影同好們一起行動!

當年網路還不像現在那麼發達的時候,業餘的大型相機使用者都是跌跌撞撞的摸索過來。有幸透過網路,我們這一群大型相機的同好因而結識,進而成立了台灣大型相機創作學會。在歷經四年間邱老師的指導,介紹了不少大師的作品與不時的指導拍攝,會友們的吸收或進步或許沒有反應在我們聯展的作品當中,也或許我們仍停留在追隨安瑟•亞當斯(Ansel Adams)、愛德華•威斯頓(Edward Weston)在數十年以前早已創作的風格,更遑論當代的攝影家佐藤時啟(Sato Tokihiro)與今道子(Michiko Kon)的創作力是我們無法想像的,但我們仍然堅持透過對焦玻璃觀看這個世界,也沉醉於使用大型相機記錄當下,並藉由傳統相紙觸發對銀鹽畫質的感動。

我們期許聯展帶來的壓力可以讓我們持續鑽研如何運用大型相機的優勢去表達我們觀看的這個世界,亦盼各方先進賢達和攝影同好們不吝指教,讓我們有精進的空間與動力。
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「光與手的刻畫:十九世紀攝影技法巡禮」(2009.10.3 - 11.1) 2009.09.24
展期:2009/10/03(Sat.)- 11/01(Sun.)
開幕茶會:2009/10/03(Sat.)14:00
講座:2009/10/03(Sat.)15:00
講者:1839當代藝廊執行長 邱奕堅

今年恰逢攝影術發明170年,1839當代藝廊將於2009/10/3 (六) ~ 11/01 (日),展出「光與手的刻畫:十九世紀攝影技法巡禮」,展出日本名攝影家港千尋及1839當代藝廊的收藏,涵蓋19世紀後半至20世紀初期所製出的攝影照片。

此次展出的照片從銀版攝影(Daguerreotype)、安布羅攝影(Ambrotype)到玻璃乾板(Dry plate)及蛋白照片(Albumen print)等多樣記錄媒介的呈現,拍攝後的照片,再予以手工修復的後製,這些質感細緻的照片,是無法透過電腦處理所呈現的。

開幕當日下午3點特別舉辦講座,介紹跨世紀攝影技法的發展歷史,引領觀眾一窺後製處理的情形,同時藝廊也定期式的每週六開放一場1500作品導覽,與您相約在1839當代藝廊,期待您的蒞臨!

1839當代藝廊 (11:00 am ~ 8:00 pm):
地址: 台北市大安區延吉街120號地下樓
Tel: (02) 2778 8458

下期展覽預告:
展題:陳敬寶「天上人間」攝影展
時間:2009年11月7日 ~ 12月20日
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國外女性攝影家 作品聯展 (2009/08/01~09/27) 2009.07.26
各位藝文及攝影界的朋友們:

本藝廊將於2009/08/1 (六) ~ 09/27 (日),展出「女性攝影家聯展」,將有十位國際上知名的女性攝影家共同聯展,作品內容含跨1930年代至20世紀末,呈現於不同時期裡風格迥然不同的作品。

展出中的作品以伊摩根•康寧漢(Imogen Cunningham)為首的花卉系列作品開始,繼而以拍攝知名女舞蹈家瑪莎•葛蘭姆(Martha Graham)的芭芭拉•摩根(Barbara Morgan);80年代構成主義代表的芭芭拉•凱絲登(Barbara Kasten)以幾何圖形呈現的抽象建築作品;運用多元材料創作的奧莉薇雅•帕克(Olivia Parker);發起超現實主義攝影運動的珊蒂•史蔻蘭徳(Sandy Skoglund),結合了雕塑與裝置的攝影作品;茱蒂•妲特(Judy Dater)的紀實人像攝影作品系列;運用魚類及植物而創作的今道子(Michiko Kon);還有雪莉•史密斯(Shelly J. Smith);瑪堤娜•羅培茲(Martina Lopez);伊娃•莎頓(Eva Sutton)等等的經典名作,皆在1839當代藝廊展出。

開幕茶會當日我們也邀請「侯淑姿」老師為我們深入淺出的介紹與剖悉這些展出的作品,歡迎您的蒞臨觀賞。

執行長 邱 奕堅 敬邀
1839當代藝廊
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開幕茶會:2009/8/01 (六)14:00
講座:2009/8/01 (六) 15:00
講者:侯淑姿,國立高雄大學 專任講師,羅徹斯特理工學院 影像藝術研究所 藝術碩士

1839當代藝廊:
地址: 台北市大安區延吉街120號地下樓(請由126巷進入)
電話Tel: (02) 2778 8458

藍線捷運:
國父紀念館站2號出口(右邊第2條巷口直行至延吉街126巷)徒步約5分鐘
忠孝敦化站3號出口(往明耀百貨直行至西雅圖右轉延吉街)徒步約8分鐘
公車站名:阿波羅大廈(忠孝東路4段)

贊助廠商:
影像視覺藝術中心(提供無酸性保存材料與博物館級無酸性裝裱製作) www.mva.com.tw
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1839 當代藝廊 - 六~七月份 攝影展 (6/13~7/26) 2009.05.20
各位藝文及攝影界的朋友們:

佐藤時啟(Sato Tokihiro) 是日本當代藝壇中一位知名的攝影藝術家,目前為國立東京藝術大學-先端藝術表現學系准教授,他與光的互動關係是眾所皆知,最著名的創作方式是以獨特的光筆及光鏡,使光線在現實景物與空間中飛躍來闡述光與呼吸。

他的作品深受二十多個世界各國的博物館、美術館及學術企業機構的典藏,包括古根漢美術館、東京都寫真美術館、昆士蘭美術館(布里斯本)、原藝術博物館(東京)、上海美術館、哈佛大學和德意志銀行等典藏。

2009.06.13(六) ~ 07.26(日),佐藤的作品即將在台北的1839當代藝廊與台南的海馬迴光畫館同時展出,藝術家”佐藤時啟”教授也親臨出席參與開幕茶會與座談會。

歡迎您的蒞臨 !

執行長 邱 奕堅 敬邀
1839當代藝廊
(2009.06)
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佐藤時啓 (Sato Tokihiro)
光.呼吸(Photo-Respiration)攝影展
展覽期間:2009/6/13 (六) ~ 7/26 (日)
~ 歡迎您的蒞臨,請大家告訴大家~

台北 開幕茶會:2009/6/13 (六) 14:00
藝術家座談:2009/6/13 (六) 15:00 ~ 17:00 佐滕時啓 vs. 邱奕堅

展覽場地:
1839當代藝廊 www.1839cg.com
台北市大安區延吉街120號地下樓(請由126巷進入)
電話Tel: (02) 2778 8458
營業時間: 11 am~ 8 pm (Monday off 週一公休)

交通路線[藍線捷運]:
國父紀念館站2號出口(右邊第2條巷口直行至延吉街126巷)徒步約5分鐘
忠孝敦化站3號出口(往明耀百貨直行至西雅圖右轉延吉街)徒步約8分鐘
公車站名:阿波羅大廈(忠孝東路4段)

台南 開幕茶會:2009/6/14 (日) 14:00
藝術家座談:2009/6/14 (日) 14:30 ~ 16:00

展覽場地:
海馬迴 光畫館:www.fotoaura.com.tw/
台南市北區東豐路283號(靠近長榮路口)
電話Tel: (06) 200-8856
營業時間: 12 ~ 9 pm (Monday off 週一公休)
交通路線 http://www.fotoaura.com.tw/contact.html

贊助廠商:
影像視覺藝術中心(博物館級無酸性專業裱褙) www.mva.com.tw
葡萄酒管家 blog.roodo.com/winesam
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東方禪風 杉本博司 (Hiroshi Sugimoto) 攝影展 2009/5/9~6/10 2009.05.09
各位藝文及攝影界的朋友們:

「杉本博司(Hiroshi Sugimoto)是我們這個時代最令人尊敬的攝影藝術家之一。他的重要性在於針對藝術、歷史、科學與宗教進行詮釋的攝影題材,將東方哲學思想與西方主流文化完美地結合。」這是國際著名的哈蘇相機基金會(Hasselblad Foundation)對2001年度國際攝影獎得主、日本當代攝影藝術家杉本博司的獲獎評語。

他拍攝是事物的歷史。在「海景」系列中,處理的被攝體是水和空氣。這二種物質可能是時至今日,對人類而言是變化最少的東西,其他世間萬物都隨歲月的流逝而變化,而他的藝術主題正是時間。「海景」系列作品是杉本博司藉由東方禪宗思想,應用到自身作品的最佳明證,也將1970年代中期美國藝壇盛行的極限藝術(Minimal art)發揮得淋漓盡致。這一系列作品曾經在拍賣會上以新台幣6,000萬元左右的高價賣出,是杉本博司所有作品當中的巔峰紀錄。

時至今日,他共發表了13組的系列攝影作品,其中「海景」(Seascapes, 1980-2002)與「劇院」(Theaters, 1975-2001)系列將在1839當代藝廊展出,期待您的蒞臨!

執行長 邱 奕堅 敬邀
1839當代藝廊
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東方禪風 杉本博司 (Hiroshi Sugimoto) 攝影展
展覽期間:2009/5/9 (六) ~ 6/10 (三)

開幕茶會:2009/5/9 (六) 14:00
座談會:2009/5/9 (六) 15:00
座談: 邱奕堅 vs. 陳敬寶 對談
講題: 杉本博司的攝影藝術

藍線捷運:
國父紀念館站2號出口(右邊第2條巷口直行至延吉街126巷)徒步約5分鐘
忠孝敦化站3號出口(往明耀百貨直行至西雅圖右轉延吉街)徒步約8分鐘
公車站名:阿波羅大廈(忠孝東路4段)

贊助廠商:
影像視覺藝術中心(博物館級無酸性專業裱褙) www.mva.com.tw
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1839當代藝廊 新開幕 首展 (2009/4/3 (五) 晚上7:30) 2009.03.26
各位藝文及攝影界的朋友們:

多年來攝影藝術在台灣一直沒有受到廣泛的重視,其攝影術對社會的貢獻也尚未受到肯定;即使當前國內的當代藝術裡,逐漸以“影像”為名的攝影作品(我個人認為是攝影,但目前大多數的人稱它們為影像)頻繁地出現,但也並不表示國人或藝術界人士看重攝影。今年恰逢攝影術發明一百七十年,敝人深深感到時不我待,即使面臨當前的全球金融風暴,仍是毅然決然成立1839當代藝廊。

何謂1839當代? 意指:「1839年攝影術發明時至今日(from photography invention in 1839 to now)」。為了讓更多的人能夠深入了解攝影,愛好攝影,欣賞攝影,藝廊的經營理念將以立足台灣、放遠全球、推廣攝影藝術為主。

歷經多年的宿願,即將實現,敝人在此特邀藝文及攝影界的朋友,共襄盛舉,蒞臨指教,不勝感激,恭候光臨。

執行長 邱 奕堅 敬邀
1839當代藝廊
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1839當代藝廊 新開幕 首展
~ 歡迎您的光臨,請大家告訴大家~ [環保地球.懇辭花籃]

展出主題:第三自然 - 痕跡.記憶.無意識 (The Third Nature from Trace to Memory)
藝術家:港千尋 (Chihiro Minato) 攝影及活版文字 個展

展覽期間:2009/4/3 (五) ~ 5/7 (四)
開幕茶會:2009/4/3 (五) 19:30
簽書會:2009/4/4 (六) 14:00~14:30
座談會:2009/4/4 (六) 14:30~16:30

1839當代藝廊:
(10696) 台北市大安區延吉街120號地下樓 (請由126巷進入)

藍線捷運:
國父紀念館站2號出口 (右邊第2條巷口直行至延吉街126巷)
忠孝敦化站3號出口 (往明耀百貨直行至西雅圖右轉延吉街)
公車站名:阿波羅大廈 (忠孝東路4段)

贊助廠商:
影像視覺藝術中心 www.mva.com.tw
葡萄酒管家 blog.roodo.com/winesam
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光碟片壽命只有20年 珍貴影像恐不保 2009.01.04
(2008/05/09 01:01) 國際中心/編譯
現在的人喜歡拍照或是錄影來記錄生活點滴,家長更是精心的製作光碟,想讓小孩長大可以欣賞,其實光碟也是有壽命,而且市面上販售的光碟如果不好好保存,壽命只有20年。

一生只有一次的珍貴經驗,忙著用數位攝影機拍攝下來,希望為自己和寶貝留下永恆的記憶,不過家長可能不知道,這些畫面根本不可能永久保存,因為這一片片DVD壽命其實不長久。

根據日本數位資訊協會三年的研究發現,品質較差的DVD壽命最長只能保存11年,也就是等寶貝長大時,畫面早就變質不能看了,尤其是保管的方式,如果將DVD放在濕氣重的環境,濕氣會讓光碟反射層出現氣泡和腐蝕現象,更恐怖的是強烈的紫外線,只要將光碟放在太陽底下超過20天,光碟放出來的畫面會不斷跳動,聲音也不連貫,這片光碟已經不能看。

為了不要讓辛苦紀錄的影像毀於一旦,專家建議,光碟最好分成觀看用和保存用兩種,好好保存備份,才能將珍貴的一刻長久保存。

影像視覺藝術中心(www.mva.com.tw) 首創推出進口的24K金光碟CD-R(可耐久300年)與24K金光碟DVD-R (可耐久100年),金光碟通過ANSI/PIMA IT9.27-1999標準測試,CD的反射層是由24K的金取代銀所製,具有最大的抗性可以防光學媒體所造成的氧化傷害,並能夠防止氧化作用所產生的信號質量下降,最適合用在長期貯藏數位檔案的保存,包含照片音樂與其他數據資料。

金光碟CD-R與金光碟DVD,是經過加速年限處理的測試,顯示數據資料安全地受到保護至少100-300年之久。

詳情請至:
http://www.mva.com.tw/products/main03.php?cat=101&scat=102
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全球限量版 - 沈昭良2008最新作 “玉蘭” 2008.12.22
2004 日本相模原攝影亞洲獎
2006 韓國東江國際攝影節最佳外國人攝影家獎
http://www.shenchaoliang.com

“玉蘭”攝影集為國內首次針對堪稱台灣特有社會現象與文化型態的玉蘭花產業,深入而完整的影像記錄,同時也是國內自製第一本600線3色印刷黑白攝影集。內容除了藉由對於玉蘭花特殊產業結構的脈絡式疏理,實踐紀實攝影的社會性與時代性意涵,亦透過攝影作品,嘗試紀實攝影在視覺表現、美學轉化與攝影集編輯、印刷作業上的諸多可能。

■ 2008年9月15日發行 全球限定版
■ 600線3色印刷、繁體中文/英文/日文對照、限量發行500本、含瓦楞紙盒、序號;
■ 規格:精裝/232頁/22.5*30cm
■ 定價NT$2,800元
■ 匯款銀行:臺灣企銀-松山分行 ATM代碼 050 帳號:021-121-38830 戶名:影像視覺藝術事業有限公司

放眼現下台灣的攝影界,一時之間幾乎難以想到另一位沈昭良,會為了一個如玉蘭花這樣的「小」題材,風塵僕僕、鍥而不捨的大做文章。我們遂有機會重新思考關於紀實攝影的問題,同時可以從這位深具古典情懷的攝影家身上,見證台灣還是能夠擁有這樣按照自己的節奏與軌道,堅持信念、方向與意義的靜態影像創作者。 〜郭力昕

愈是深沈的作品,愈有可能是好作品;愈是作者關切的題材,愈有可能是他的代表作。沈昭良的影像敘述邏輯,每一個篇章都在反映具有「邏輯主線」的故事結構,他的單張照片所構成的單元組合,也存在「彼此獨立、互無遺漏」的特性。因此,沈昭良的攝影表現能力已經跨入影像敘述的殿堂,足以透過每一系列作品烙下創作風格的印記。 〜蕭嘉慶

捧花在手,香氣撲鼻的歡娛剎那,是很多人與玉蘭花的初戀與永恆記憶,然而就在風景漸淡漸稀之際,沈昭良卻聞香而上,找到了一個記錄與創作的靈動。
攝影家比凡夫俗子多一對眼睛和一顆心。其中一顆眼睛看見了世人等閒視之的風景和人物;另外一隻眼睛則是站在特定的位置與角度,捕捉風情。這一切,都緣自於他與眾不同的那顆心。 〜藍祖蔚

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2008 韓國大丘 國際攝影 雙年展 2008.09.16
2年一次的南韓國際攝影節即將於今年10月31日正式展開為期兩星期,邀請200位知名國際攝影家來自10個國家。今年代表台灣的知名攝影家有:邱奕堅(台灣的夜市),沈昭良(舞台),陳敬寶(鄧公計畫),趙炳文(橋) ~

預先瀏覽大會展出的作品,請連結至大會網址 http://www.daeguphoto.com/English/exhi/overview.asp
主題:過去與現在將成為明日的回憶
期間:2008年10月30日至11月16日
地點:大丘市文化與藝術中心

此外除了攝影作品展,主辦單位特別精心安排"攝影作品評論指導"活動,邀請了24位來自歐美亞洲的知名攝影美學評論家親自指導,開放60位參與名額,並挑選前五名傑出攝影藝術家,參與下屆2010年的國際攝影節,展出個人攝影作品 ~

有關活動內容與下載報名表,詳情請至大會網址http://www.daeguphoto.com/English/port/port_01.asp
作品評論指導 活動
期間:2008年10月31日(五)至11月1日(六)
時間:9:00 am ~ 3:30 pm
地點:大丘市Inter-Burgo 飯店, Ladies廳 (http://hotel.inter-burgo.com)
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新書介紹 - 攝影評論學 Criticizing Photographs 2008.06.08
原著"Criticizing Photographs - An Introduction to Understanding Images"為"泰瑞Terry Barrett"博士多年的實際教學經驗及學術研究的集大成,目前通行於全美各大學院校藝術相關科系的重要教科書。書中有系統地對如何評論攝影作品,以深入淺出的方式加以舉例說明,如何從事藝術評論?我們從攝影作品中看到了什麼?攝影作品中隱含何種意義?攝影作品有哪些類型?攝影作品的脈絡為何?如何判斷攝影作品的好與壞,有何準則?攝影的理論架構是什麼?何謂攝影的本體論、認識論、美學、倫理學?數位攝影新時代的美學為何?書中有條不紊地逐一詳細介紹,詳加嬝玩N可受益匪淺。

它的目標在幫助攝影初學者及進階的大學院校師生,或有志於從事藝術創作的年輕工作者,能更有效地觀賞與瞭解攝影藝術。

目前以原作美金價格(U$40.63=NT$1,300)的半價以下,嘉惠讀者,每本定價NT$580元,來店特價NT$500元。每本尺寸19cmx23cm (280頁)

邱奕堅 主編/陳敬寶 翻譯
全省"誠品複合書店"亦可購買

■ 匯款銀行:臺灣企銀-松山分行 ATM代碼 050 帳號:021-121-38830 戶名:影像視覺藝術事業有限公司
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什麼是PAT 測試? 2007.07.24
PAT法係由紐約州羅徹斯特理工學院(Rochester Technology Institute)以攝影影像保存研究為主的機構Image Permanent Institute (以下簡稱IPI)研發出來的測試方法,希望藉由老化試驗找出不會引起攝影檔案材質變化,可安全使用的保存材料。PAT是用PAT試片,將受測物與試片接觸後,經老化過程,觀察動物膠及影像的變化。此步驟可用來決定保護材料,也可用來測試色料及黏著劑對攝影及微縮檔案影像的反應,這使得攝影及微縮類檔案保護材質管制有一定的標準。
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「全套無酸裱褙材料」包含有哪些? 2007.07.24
我們採用的是「博物館級」無酸裱褙材質, 所建議的材料如下:
裱褙材料:
※ 美國進口Rising「博物館級無酸裱褙紙板」:100% 純紙、無酸(ph8.0)含有碳酸鈣保護,具有無酸及抗退色特性,適用於典藏藝術/ 攝影作品專業裱褙紙板 (請參 無酸裱褙材料系列)
※ 美國進口Hunt 防紫外線熱活性膠膜(有壓裱機具者可使用) (請參 如何選購裱褙膠膜)
※ 3M#568冷裱膠膜(個人DIY 或沒有壓裱機具者適用)(請參 如何選購裱褙膠膜)
※ 無酸自黏套角(用在活動式裱法與三明治裱法) (請參 裱褙方式的種類)
※ 英國UK無酸耐久保存膠帶系列 (請參 哪一種無酸膠帶適合您?)
※ 進口無酸「硬質」珍珠板(厚度5mm 與10mm)(請參 無酸裱褙材料系列)

展示材料:
※ 高級壓克力 (厚2mm)
※ 美國進口Nielson 展示鋁框(背面有公司認證標誌)鋁框型號、顏色選擇性多 (請參 藝術作品鋁框系列)
※ 美國進口索龍高強度不鏽鋼吊掛鋼線:具有抗腐蝕、不變色  及保持強度的特性(請參 索龍系統)
※ 鋁框組合配件、調整型自扣式框角保護套
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什麼是「索龍系統」?  2007.07.24
一般的裱褙最常見到是以尼龍繩索或鐵絲為綑綁框架的材料,這些材質經過長時間下容易變質變硬而脆斷,忽略了吊掛的真正特性,而我們採用的是一種擁有高強度的不鏽鋼金屬線,大的懸吊重量可達105磅(47公斤),它容易彎曲,不會刺傷您的手而且扭轉時不費力,表面有一層保護作用的塑膠外層,同時它具有抗腐蝕及保持強度能力的專業軟鋼線,更妝點你作品的藝術價值。 

索龍®系統(THE SURFLON® SYSTEM)
索龍®系統是一種在框架上裝置鋼線的系統裝置。不同於其他掛圖用的鋼線,這個索龍系統一定能令大家非常感興趣,因為它可以提供一個相當快速的方法來裝置鋼線。這個高級進階的系統,所使用的裝備有:耐龍(Nylon)塗布加工的不鏽鋼金屬線、捲縮鋼線用的套管和一支捲縮鋼線用的特殊老虎鉗。使用這個系統,可以讓你省略很多在弄彎鋼線時不必要的步驟,因此可節省下不少的時間。如果你使用的方法正確,而且保持在他們所建議的最大懸吊重量之下,這個套管可以安全的固定住鋼線,也不會有發生碎裂的情況。索龍系統不但可以抗腐蝕,而且它的最大懸吊重量可高達105英磅(47公斤)。索龍系統還可以增加、並且妝點你作品的價值。像索龍系統這樣特製、專業的表現,絕非其他廠牌的鋼線所能比擬。
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哪一種「無酸耐久保存膠帶」最適合使用?  2007.07.24
我們獨家總代理「英國工業無酸耐久性保存膠帶」,其膠性具備耐久的特性且經年累月不會劣化、不變黃。 (請參 無酸耐久保存膠帶系列)

(1) 無酸自黏性脊背紙膠帶:無酸白色紙 (自黏性Ph7),可重複使用, 用在黏貼脊背、各式各類藝術作品裱褙、防塵封合

(2) 無酸水黏性脊背紙膠帶:無酸白色紙 (水黏性Ph7),先用海綿沾水塗抹膠帶再使用;可重複黏貼, 用在黏貼脊背,各類裱褙、修復類藝術品

(3) 無酸自黏脊背透氣棉紙膠帶:無酸白色棉紙 (自黏性Ph6.1) 透氣棉紙,可用水移除,適用脊背裱褙藝術作品、修復破損書籍、密封防塵

(4) 無酸自黏棉紙膠帶:長纖維棉紙 (自黏性Ph7),半透明隱約;可重複黏貼,適用於日本紙、古文書、精緻脆弱的藝術品

(5) 無酸自黏性麻布膠帶:無酸白麻布 (自黏性Ph7) 用手即可撕下膠帶;用水則可移除膠帶,適用於黏貼脊背,各類裱褙、修復類藝術品

(6) 無酸水黏性白麻布膠帶:無酸白麻布 (水黏性Ph7),先用海綿沾水塗抹膠帶再使用;可重複黏貼,適用於黏貼脊背,各類裱褙、修復類藝術品

(7) 無酸雙面ATG膠帶:無酸雙面膠膜 (自黏性Ph7), 平滑容易捲動,可搭配任何ATG黏膠槍使用,適用於各式各類藝術作品裱褙、防塵封合

(8) 無酸自黏雙面細膠帶:雙面多元酯 (自黏性Ph7), 多元酯厚度達 0.22mm 具有最佳隔離弁遄A防止酸性物質進入,適用於黏貼在木製藝術品

(9) 無酸自黏藝術膠帶:平滑光澤襯邊薄紙 (自黏性Ph7.1) 防止酸性物質進入,有6 種藝術顏色(白綠藍紅黃橘),適用於裱褙紙板側面邊緣、木框與背板的密封隔離
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「DIY裝裱作品」需要哪些步驟? 2007.07.24
六個簡易步驟,自己也可以完成裝裱藝術作品:
[步驟一]:選擇合適的鋁框:我們提供標準尺寸與特殊尺寸的多樣化進口鋁框系列(請參考 藝術作品鋁框系列)

[步驟二]:選擇裱褙紙板 (觀賞窗+襯板):我們提供 100%無酸裱褙紙板 (通過P.A. T 測驗) 與進口彩色紙板系列,有標準尺寸與特殊尺寸,可以搭配 5種不同厚度的紙板(0.04mm, 0.08mm, 0.16mm, 0.24mm, 0.32mm),相互使用(請參考 無酸裱褙材料系列)

[步驟三]:選擇合適的玻璃或壓克力:一般性玻璃、抗紫外線玻璃、高級抗刮痕的壓克力等(請來電詢問)

[步驟四]:選擇合適的背板:你可以選擇較硬的背板,如瓦楞紙板、珍珠板、風扣、展立板等將你的作品與裱褙紙板緊密再一起裝裱(請參考無酸裱褙材料系列)

[步驟五]:選擇合適的膠帶材料:它是用在黏貼紙板與襯板銜接處、作品四角的黏貼處,我們建議您使用耐久無酸膠帶系列 (請參考耐久保存無酸膠帶系列)

[步驟六]:選擇作品吊掛裝備:一般的裱褙最常見到是以尼龍繩索或鐵絲為綑綁框架的材料,這些材質經過長時間下容易變質變硬而脆斷,忽略了吊掛的真正特性,而我們採用的是一種擁有高強度的不鏽鋼金屬線,大的懸吊重量可達105磅(47公斤),它容易彎曲,不會刺傷您的手而且扭轉時不費力,表面有一層保護作用的塑膠外層,同時它具有抗腐蝕及保持強度能力的專業軟鋼線,更妝點你作品的價值 (請參考 索龍系統)
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「無酸裱褙方式」,有哪幾種 ? 2007.07.24
目前無酸裱褙市場有三種裱褙方式:
固定裱法:
將藝術作品直接固定黏貼在無酸襯板上 ,作品無法自由取出,保存上容易占空間,爾後要更換新襯板時,較容易損傷到作品。(注意:必須使用無酸性膠膜或膠帶黏貼作品與襯板銜接處) (請參 如何選購裱褙膠膜 與 哪一種無酸膠帶適合您?)

活動裱法:
將藝術作品四個角套上無酸套角,固定在無酸襯板上,作品可以自由取出,此種裱法材料耗用較為經濟,只需要更換作品,無酸襯板可重複使用在其他同尺寸的作品上。(請參 博物館級保存材料)

三明治裱法(符合世界博物館標準裱褙方法):
此法是符合世界標準的裱褙方式,也是世界級博物館所採用的裱法。它是組合固定式與活動式的裱褙方式,先將藝術作品黏貼在第一張無酸襯板上(此襯板尺寸比作品大一些),四周留邊可作為簽名使用,再將此襯板四角套上無酸固定套角黏貼在第2張無酸襯板上,作品可以自由取出,此種裱法材料耗用雖然較多一些,但最能夠將藝術作品達到最佳的保存效果。 (請參 如何選購裱褙膠膜 與 哪一種無酸膠帶適合您?)
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選購「無酸紙板」,應該考慮哪些要件? 2007.07.24
一、無酸紙板的種類繁多,適合哪些作品所使用:
※ 所有黑白照片、文件等適用於含有碳酸鈣緩衝劑保護的紙板 ,因此可選擇 Rising 博物館級無酸紙板、博物館級無酸雙色紙板 (請參 無酸裱褙材料系列)

※ 彩色照片、轉染照片、羊毛、皮革和其他含蛋白質的絲綢類,適合於無碳酸鈣緩衝劑的紙板,因為無緩衝劑的材料則屬中性,因此可選擇 Rising Photomount (100% 碎棉布/無酸/無碳酸鈣 ) (請來電詢價)

二、裱褙紙板的厚度:觀賞窗 + 襯板 藝術作品尺寸
(1) 如果您的照片、藝術作品尺寸在16"x20" (40.64 cmx50.8 cm) 內,我們建議最佳的紙板厚度組合為 4p+2p , 即觀賞窗為 4p 厚(1.5mm) ,襯板則為 2p 厚(.7mm) 。
(2) 如果您的照片、藝術作品尺寸介於16"x20" (40.64 cmx50.8 cm) 與 22"x28" (55.88cmx71.12cm) 之間,我們建議紙板厚度組合為 4p+4p,即觀賞窗為 4p 厚(1.5mm),襯 板則為 4p 厚(1.5mm) 。
(3) 如果您的照片、藝術作品尺寸超過 22"x28" (55.88 cmx71.12 cm),我們建議紙板厚度組合為 8p+4p 或 6p+4p, 即觀賞窗為 8p 厚(3.1mm) 或 6p 厚 (2.2mm) ,襯板則為 4p 厚(1.5mm) 。

三、紙板本身的價值:
除了照片與藝術作品本身的價值外,裝裱好壞也影響整件作品的美觀與收藏的附加價值,因此不可忽視紙板的選擇與品質,在無酸裱褙紙板中,「Rising 博物館級無酸紙板」與「博物館級無酸雙色紙板」,是日前世界博物館/美術館所公認推崇與採用的上等無酸紙板;另外所推薦的「保存級裱褙紙板」,也是另一種極佳的選擇,它具有無酸及抗退色的特性,可延長作品的保存壽命,達到額外的保護作用。

四、自己裁切紙板或 是購買 DIY 現成材料組:
你可以購買全開 32"x40"的紙板自己裁切,是最經濟的方式;或購買DIY 現成裱褙材料整組 (包含觀賞窗與襯板),尺寸請參 無酸裱褙材料系列;我們也提供特殊尺寸紙板為您裁切,僅需要2個工作天。
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為什麼要用「無酸裱褙」而不用「普通卡紙」裱褙 ? 2007.07.24
普通紙板容易起酸性化,在高溫高濕情況下,會加速出現黴菌,而促使作品變色現象。其原因來自製紙的原料木材的成分含有纖維素、半纖維素與木質素;紙張年代太久會天然老化,且陽光照射、木質素會產生氧化作用,而使紙張變色、變酸、易脆。自開始使用機械大量造紙後,以破布取代傳統木纖維當原料,造紙過程中加入多量之明礬、松脂等酸性添加物。如在不佳環境內再受到高溫濕、污染物、光線等交互作用下,則紙張內部便會產生大量酸性物,而促使紙張加速自行腐蝕,進而縮短藝術作品的壽命。若看到的紙經過陽光照射後變黃,那便是酸性的紙。

市面上所賣的無酸(Acid Free) 或中性 (Natural pH) 裱褙紙,大部分都含有明礬。明礬是在製紙過程中加入的一種凝聚劑,使紙漿產生中和作用而去除酸性,使其酸鹼值達到pH7或是超過7,然而明礬遇到水時會產出硫酸,漸而影響到藝術作品的保存性。

Rising 無酸裱褙紙板,一向是我們堅持推薦使用的專業裱褙紙板。Rising (來欣)公司造紙用的水本身酸鹼值在pH 7.2~7.6之間,不含鐵質與銅質但含有高濃度的鈣質,又以100%碎棉布為原料,而使紙張更具有無酸、無污染、抗退色的特性,酸鹼值在pH8.5上下,它是經過百年時間的考驗與測試,也是延長作品保存壽命的最佳選擇材料,因此廣為世界博物館與美術館所指定的廠牌。

簡單的說:Rising 無酸裱褙紙板好比是汽車廠牌中的萊斯勞斯。
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什麼是「無酸性紙」? 2007.07.24
無酸,簡易地說就是含有鹼性成份,一般而言具備「無酸性紙」的基本條件:
1. 製作紙張原料含有纖維素,但在造紙過程中必須將酸性物質移除;
2. 酸鹼值pH至少8,一般而言ph大於7以上稱為鹼性;
3. 含有3%碳酸鈣緩衝劑保護(碳酸鈣是專業保存中一種合宜的緩衝劑,通常在造紙過程加入紙漿中以中和酸性,幫助抵消環境中的酸性物質);
4. 紙張原料是不含硫磺物質與不含木質素
5. 有25%碎棉布作原料(100%碎棉布最佳)
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常見保存詞彙 A ~ Z 2007.07.24
ANSI 美國國家標準局的簡稱; Acid (acidic) 酸(酸性);Acid deterioration 酸惡化;Acid free 無酸性;Acrylic 丙烯酸酯;Adhesive 膠黏劑;Adhesive tape 膠黏帶;Archival quality 檔案質量;Backing 背板/依託;Bleaching 漂白;Blotting paper 吸墨水紙;Board, cardboard 板/紙板;Brittle / brittleness 易碎/易碎性;Buffer / buffering 緩衝/中間轉換;Calcium carbonate 碳酸鈣;Chemical stability 化工穩定;Coated paper 表面塗層紙;Conservation 保護;Dehumidifier 抽濕機;Durability 耐久性;Emulsion 乳化液;Encapsulation 封裝;Environmental control 環境控制;Freeze drying (vacuum) 結冰乾燥(真空);Fumigation 熏蒸;Fungicide 殺真菌劑;Glue 膠漿;Gelatin 明膠;Glass plate 玻璃板;Glassine 半透明玻璃紙;gravure 照相凹板;Gray scale 灰卡;Gum dichromate 膠鍍鉻版; Hot melt adhesive 熱的融解膠黏劑;Humidity 濕氣;Hydrolysis 加水分解;Hygrometer 濕度計;Hygrothermograph 鑲嵌;Insecticide 殺蟲藥;Intrinsic value 真實價值;Inert Materials 惰性材質;Lamination 薄片;Lignin 木素;Lining and Lamination 裱法;Mending, Patching and Guarding 鑲法;Mobile Stack;Mobile Shelving 密集式檔案架;Mylar 聚酯薄膜;Neutral (neutralize)中性;Nitrate-based film 基於硝酸鹽的底片;Non-buffered 非緩衝;Oxidation 氧化作用;Paste 漿糊;Pasting上漿;Permanence 永久性;pH 酸鹼度;Phase box 暫時保存盒;Phased preservation 逐漸式保存;Photochemical degradation 光化學退化;Photographic Activity Test 攝影活動測試;Plasticiser 增塑劑;Ply 紙張層;Polyester 聚酯;Polyethylene (PE) 聚乙烯(PE); Polymer 聚合物;Polypropylene (PP) 聚丙烯(PP); Polyvinyl acetate (PVA) 塑料;Polyvinyl chloride (PVC) 聚氯乙烯(PVC) ; Preservation 保存;Pressure-Sensitive 壓力敏感;Preventive Preservation 保管;Psychomotor / sling psychomotor 乾濕球溫度表;Rag (Board/Paper) 真實的舊布、棉花、大麻或亞麻布;Resin-Coated Paper 樹脂塗層紙;Reformatting 轉換形式;Relative humidity (RH) 相對濕度(RH);Reprography 複印;Reproduction 再生產;Reversibility 反演性;Sign System 標識系統;;Spine 書脊;Stack;Shelving 檔案架;Surrogate 代理 / 選擇;Thermo hygrograph (THG) 溫溼度;Trimming 裁切修邊;Ultraviolet light (UV) 紫外光(紫外) ;UV filter 紫外過濾器;Vesicular film 小泡狀薄膜;γ-Ray Eradication 鈷六十加馬射線法
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E-Flute 和 B-Flute 的差異 2007.07.24
E-Flute瓦楞紙盒以相當堅固的材質製作。使用100%精煉高度纖維紙漿、無酸、無木質素。其中所用紙漿經長期化學處理淨化與漂白以剔除雜質。每平方英尺重109磅的E-Flute,相較於B-Flute (每平方英尺重110 lbs)含有兩倍的密度。此外E-Flute比B-Flute容易摺疊收納,也廣泛地使用在優雅美觀的產品。
A-flute = 33 條波紋;B-flute = 47 條波紋
C-flute = 39 條波紋;E-flute = 90 條波紋
F-flute = 128 條波紋
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國際紙張大小 2007.07.24
國際紙張大小是相關板料大小一個規範化的系統,根據一系列的三不同大小叫做A、B 或C-所有同樣比例。

重量的定義,或"物質",紙被表達用恆定的術語作為"克每平方米"(或gsm);如果它作為"90gsm"然後被描述AO紙的一張稱90克,不管板料的實際尺寸。

常見的A系列紙:
A3 297 mm x 420 mm
A4 210 mm x 297 mm

常見的B系列的紙:
B4 250 mm x 353 mm
B5 176 mm x 250 mm

常見的C系列的紙:
C4 229 mm x 324 mm
C5 129 mm x 229 mm
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各類型瓦楞紙的認識 2007.07.24
瓦楞紙板:
波紋槽形芯紙之單面或兩面黏貼著平坦紙板所構成的容器紙板。有單面,單層(雙面),雙層及三層瓦楞紙板。

Caliper:厚度
裱面紙,芯紙或瓦楞紙板的厚度,單位為千分之一吋。

A-FLUTE:A型槽 (33 條波紋)
每30公分長之瓦楞槽數為34+/-2。適用作褥墊及堆積易碎及幼細之物品。能提供出色的挺度及抗碎力。

B-Flute:B型槽 (47 條波紋)
每30公分長之瓦楞槽數為50+/-2,由於芯紙與裱面紙有較多接觸點及支持點,表面較挺碩和扁平,適用於高質素之印刷及軋紙。

C-Flute:C型槽 (39 條波紋)
每30公分長之瓦楞槽數為40+/-2,能提供好的褥墊,堆積及印刷效果。

E-Flute:E型槽 (90 條波紋)
每30公分長之瓦楞槽數約為93+/-5,提供極佳的抗碎力和非常平滑的表面,以增強高質素印刷效果。纖幼的紙板有助減少紙箱體積及節省貯存地方。

單面瓦楞紙板:
波紋槽形芯紙之單面黏著平坦紙板所構成的容器紙板。該紙板多用於裹包及襯墊。

單層(雙面)瓦楞紙板:
波紋槽形芯紙板之兩面黏著平坦紙板所構成的容器紙板。
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紙品的資訊 2007.07.24
※ Acid Free Paper  無酸紙
一種不含酸性物質或酸鹼值至少是6.5的紙。如果要上漿(sized)的話,要使用中性或鹼性的漿料家在製造過程中。
※ Acid Sized Paper 酸性漿料紙
紙品的製造是在酸性的狀態下,它並沒有任何的緩衝能力。它的酸鹼值低於7(最典型的是4.0到6.5)
※ Acidity 酸化
物質在一種含酸的狀態。紙類變成酸性的情況,不只是來自於製造過程中所使用的原料,還有因為保存方法的不同,使用情況及環境因素的影響也會造成這個結果。
※ Alum
一種收斂性的結晶狀物質,它使用於松香漿料中,用來使紙纖維能夠結合在一起,而且更重要的是為了引出酸性物質進到紙之中。
※ Archival 耐久的
一個詞來描述材料在一段時間的延續下,改變它的物理或外觀特性的穩定性或抵抗力。
紙對於老化有很高的抵抗力。行政機構在管理他們大量的文件檔案時,例如像圖書館協會,他們制定一套標準的管理辦法,並把它們稱為「耐久的保存標準」。
※ Basis Weight─Pounds per Peam 基本重量─每一令的磅數
除了用公克重的表示方法之外,紙類亦可以用基本重量了方式來表示。我們決定紙的基本重量,是將500張(一令)各有不同規格等級的紙拿去稱重。每一個等級都有它自己所定義的基本尺寸─Bond的基本尺寸是17英吋x22英吋,Text是25英吋x38英吋,而Cover是20英吋x26英吋。因此,一令500張只是24英磅的話,17英吋x22英吋的Bond重量是24英磅,而一令為80英磅。25英吋x38英吋的Text是80英磅,而一令是65英磅。20英吋x26英吋的Cover重65英磅,而它的一另還是65英磅。由於26英吋x40英吋的Cover其此寸已大於基本尺寸,所以它稱起來一定會超過65英磅。釵h的紙品,例如像水彩紙,都不是一般的指定的尺寸;所以在這種情況之下,公克制是一種用來測量比較紙品和其重量的較好方法。
※ Best Fiber 最佳的纖維
談到日本造紙商一般常用的纖維,包括亞麻、gampi、大麻、黃麻、kozo和三椏(黃瑞香)。
※ Buffered Paper─Surface Buffering 緩衝─只在表面形成緩衝效果
雖然紙在製造時是處在酸性的環境之下,但我們讓它在表面形成一層我們所要求的酸鹼值,就算它暴露在酸性的環境之下,也能夠得到緩衝及保護。
※ Buffering/Alkaline Falled Paper─Internal Buffering 全緩衝或全鹼性紙─形成全面性的緩衝效果
在紙漿階段的酸性紙中,加入如像碳酸鈣這樣的鹼性物質。全緩衝紙可以中和來自紙的本身和大氣中的酸性物質,達到全面性的緩衝保護效果。
※ Cold Pressed 冷壓處理
紙經過這種未加熱的滾筒之加壓處理後,在表面形成微微地紋理效果。一般而言,這種表面效果介於未加工(粗造)和熱壓處理之間。
※ Deckle or Deckle Frame 定紙框
1.在金屬線模子的邊邊,用可移動的木頭框架上去或用裝上合葉(絞鏈)的方式來製作這種框邊。它的作用是為了防止紙漿從模子邊邊流出去,而且可以決定手工紙所要製作的尺寸大小。
2.在製紙機方面,適用皮繩或板子來設定還處在潮濕狀態的薄網紙尺寸。
※ Deckle Edge (手工製紙的)毛邊
原本出現在手工紙所自然形成的毛邊現象,現在的模造紙和機造紙也可模擬出這種效果。它是在製紙的過程中,當紙還是潮濕的狀態下,用噴射水流的方式來製造。只不過手工紙會有四個毛邊,而模造紙和機造紙通常只有兩個毛邊。
※ Durability 耐久性
每一張紙在使用時,能夠保持其原始品質的程度(能力)。
※ Fibers 纖維
一種細長、像線一樣的纖維素結構。它互相附著聚集後便能形成紙張。
※ Filler 添加物
它是一個總稱,用來指這些額外加在紙漿中的物質。我們加入不能氧化的黏土或礦物來增加紙的密度。
※ Finishing 後處理加工
這個是適用來指紙的裁切、分類、整理和包裝。
※ Gampi
來自Gampi樹的一種最好的纖維,日本的造紙商使用來製造平滑、強韌的紙品。
※ gm/m2 每平方公尺的公克重(公克/平方公尺)
屬於藝術紙的公制重量計量單位。它忽略單一個別的不同尺寸,而全部以一公尺見方(一平方公尺)來計算,使紙的重量(公克制)標準化。
※ Grain Direction 紋理方向
機造紙其紙的纖維方向是由於機器的移動所產生的。當機造紙還是潮濕的時候,纖維橫向的膨脹多於它的長,所以會和機器的方向產生直角。手工紙和模造紙比較難辨認出這樣的紋路。
※ Handmade Paper 手工紙
用模子和定紙框一張一張用手工製作出來的紙稱之。
※ High Alpha 高品質、A級
幾乎百分之百純度的木漿,它在製成紙的時候,其紙的壽命也幾乎一樣長,如同棉、亞麻或其他天然纖維一樣。
※ 熱壓處理
在紙張或型後,將紙用熱的滾筒或熱的金屬板做加壓處理。經過這個處理的紙會有光滑平整、像玻璃一般的表面效果。
※ Kozo
它是一種來自於桑椹樹,最常被日本造紙商所使用的纖維。這種長且堅韌的纖維可以製造出很好的強力吸水紙。
※ Laid Paper 手版紙
紙品在最後完成時,它的表面帶有明顯的肋狀條紋圖案。這種效果會出現在手工紙。因為手工紙像篩子般的模子,有著一條互相平行的橫、直金屬線直角交叉成格子狀,因此會產生這樣的效果。
這樣的效果在機造紙也可以模擬出來。它是在造紙基金屬線的上面加上一個「修飾滾軸」,在紙還是潮濕的狀態下壓出這樣的效果。
※ Linters 短絨
一般用來稱一種預先處理過的棉質紙漿或木質紙漿的原料。棉短絨指的是把織品所需要的長纖維摘除後,還留在種子上的一些短絨的部分。它們因為太短,所以不能紡成布料來使用。但是它們在熬煮後可以製成紙。棉花的短絨比長纖維還脆硬,所以它有較低的收縮率,而這對造紙而言卻是較佳的狀況。不過它還是無法和碎棉布所製造出來的紙相比。在木頭短絨方面,依照它的等級不同分為硬木質或軟木質。
※ Machine─made paper 機造紙
用一種叫做Fourdrinier的機器來造紙。它能夠快速的運作,使紙成型、乾燥、上漿、平整。這種機造紙的共同特徵就是每張紙有一樣的大小尺寸和表面紋理。
※ Mitsumada 三椏(黃瑞香)
一種日本造紙商所用最好的纖維材料,它可以製造出柔軟、吸水且具有光澤品質的紙品。
※ Mould 模子
這是手工紙的主要工具。它是一個平坦的篩子,能均勻過濾出一層層的纖維,然後形成一張紙。在西方它還附有一個木框,這樣的模子他們稱之為定紙框。
※ Mouldmade Paper 模造紙
這種紙它是模擬手工紙的外觀所製成。只不過它是用一種低轉速,叫做滾筒模子的機器來製作。這種機器在1895年的時候首見於英格蘭。
※ Permanence 永久性
這指的是當紙品隨著時間的過去,能夠抵抗惡化或是改變它特性的程度。是否能夠達到永久性的要求,還要看它的保存狀態或是使用的情況來決定。甚至一張酸鹼值為4.0的紙,如果它儲放在一個理想的狀態下,依然可以長時間的保存下來。
※ pH 酸鹼值
這是用來描述水溶液或物質之氫離子濃度呈酸性或鹼性的度量單位。紙的酸鹼值測試之級數是從1到14。7表示為中性酸鹼值。數字高於7為鹼性,低於7為酸性。通常酸鹼值在6.5到7.5之間的紙,我們一般就認定它為中性。
※ Plate Finish 平整加工
使用輪壓機做一次或多次的加工以讓紙的表面光滑平整。
※ Ply 層片
單層薄網狀的紙,它可以直接單獨使用,或經由造紙機一次或多測疊加上去之後再使用。
※ Pulp 紙漿
一般用以描述造紙時,原料攪成糊狀,呈現潮濕混合物狀態的情形。不論它所含的是木材、棉花或是其他纖維都稱為紙漿,它的另一個說法是Pulp Furnish。
※ Quire 一刀
這個詞指的是25張疊起來的紙或展開成一大張的紙。它是一令(500張)的二十分之一倍。
※ Rags 碎布
在服裝工業剪布的過程中,所留下來的這些全新的碎棉布。它可以用來製造極高品質的紙品。
※ Rag Paper 碎棉布紙
這個字在技術上指的是用碎棉布或碎亞麻布(紡織品)纖維所製成的紙品。因為它們曾經被做成線,所以這些纖維會較長、較強韌且質地有點硬。現在我們一般所稱的「碎棉布紙」也包含短纖棉花和碎亞麻布。棉纖維紙漿含量在25%到100%之間才稱為碎棉布紙,而且它需要標明其在總纖維量所佔的百分比,例如:25%碎棉布纖維。
※ Rice Paper 米紙
這是一種對輕質東方紙的誤稱。因為單單只有稻子並不能製成一張紙。亞洲的造紙商其實只有偶爾才用一些稻草桿混合其他的纖維來造紙。
※ Rough 粗糙表面
它是在極小加壓之下的製紙過程中,紙面所產生出來的不平整外觀。
※ Size 漿料
一種物質,例如像松香、膠水、凝膠、澱粉、修飾的纖維素•••等等。它有可能加入於在紙漿階段的原料中,或是加在乾燥後的紙之表面。這個目的是為了要降低液體在紙面的滲透力。
※ Sulphite
這個字是經由化學方式而不是以機械方式來製作的木材紙漿。依照造紙商不同的製造過程,它可能製出酸性或中性的紙品。
※ Sizing─Internal 上漿─全面性
在製成整張紙之前,就將漿料加入還在攪拌器中的紙漿裡面。
※ Sizing─Surface 上漿─表面性的
在紙製作完成之後才上漿料。不過大部分西方所製的紙都是採全面性的上漿方式。這種外加的表面上漿方式,能更進一步地去控制每張紙的吸水能力。
※ Sizing─Tub 上漿─缸浴上漿法
這是一種表現上漿的過程,它是漿乾燥的紙以缸浴或桶浴的方式來上漿,在將紙再次乾燥;並使漿料硬化。用缸浴上將法的方式能夠使紙含有「較濃的」漿料,這樣可以全面性地降低這張紙的的吸水能力。另一方面,用這種方法能夠讓我們使用或一再使用這張紙的時候,都可保有相當好的回彈性。釵h水彩紙都是用這種缸浴法來上漿。
※ Vellum Finish 牛皮紙效果處理
紙上帶有少釭熔岏W感或「齒輪狀」的表面效果。
※ Waterleaf 吸水紙
像吸墨紙一樣,這種紙上一點點漿料或完全不上漿的紙,具有極佳的吸水能力。它就算全部弄濕也沒有關係,而且也可以用噴槍來噴曬。
※ Watermark 浮水印
這是應用在紙的表面上的一種設計,它是在紙的模子上讓一部分的紙漿分布地不均勻,以產生圖案效果,就像是把圖案轉印上去一樣。真正標準的浮水印效果只能在手工紙或模造紙的製作過程中產生。
※ Web 薄網狀組織
於造紙機運作的任何一個階段中,在全幅的紙面上所形成的一種連續的帶狀組織。
※ Wet Strength 濕強度
一張紙在被水浸濕後的強度。
※ Wove Paper 編織紙
表面平滑且沒有襯裡的紙。一般是用一種歐式的模子來製造,這種模子的表面是用金屬線所編織而成。現今我們所用的紙,大部分都是用這種方式製造。
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